Долгое время считалось, что эти записи утеряны. Потом в 1980-е они пару раз попадали в пиратские издания, но в очень плохом качестве. Не так давно увидело свет издание, которое можно считать официальным. Но слушабельнее творение Джимми Пейджа не стало. Это тот самый случай, когда то, что сделал гитарист, вообще не похоже ни на что из его предыдущих и последующих опусов, но списать это на шутку нельзя - уж слишком тонким был лед, по которому ходил гитарист Led Zeppelin, и слишком много потом у него возникло проблем.

Говорить об этой работе в отрыве от феномена оккультизма сложно, ведь все причины и следствия построены как раз на этом. Не секрет, что Джимми Пейдж сильно увлекся учением Алистера Кроули и даже приобрел особняк Болескин на берегу Лох-Несса, где в начале 20-го века жил известный оккультист. Кроули жил в том особняке 10 лет, считая его идеальным местом для проведения ритуалов. Существует легенда, что один из ритуалов был неудачным - был вызван или демон, или дух, которого из нашего мира обратно выгнать не получилось. Поэтому у последующих жителей особняка будут проблемы с некоей злой сущностью. Одного она довела до самоубийства в 1960-е. А другого постепенно сводила с ума. Это я про Джимми Пейджа, купившего себе этот злачный дом в 1970-м году.

Вообще, если хорошо почитать биографию Кроули, то можно понять, что тот срок, что я описал выше, он проводил явно не у себя в поместье, а колесил по миру, занимаясь философскими практиками, изучая буддизм и индуизм, углубляясь в изучение всего, что попадало ему на глаза. И раз уж кто-то из читателей придерживается светского образа мысли, то относитесь к нижеизложенному лишь как к легендам, которые придают окрас всей истории. Правды мы не узнаем никогда, да и знать ее не нужно. Я придерживаюсь этого правила, когда касаюсь подобной темы.

В чем точно "повезло" Кроули, так это в последователях. Джимми Пейдж был не единственным, кого тянуло в изучение Телемы, знания, оставленного Кроули. Помимо него, адептом этой системы был Грэм Бонд, не очень хорошо кончивший. Алистер появился на обложке "Сержанта Пеппера". А в 80-е Англию буквально накрыла волна любителей кроулианства, и всевозможные представители индастриал-сцены, как Дженезис П-Орридж, Дэвид Тибет, Джон Бэланс и прочие, уже не скрывали своих увлечений и разве что на конвертах пластинок полные тексты Кроули не печатали. Так что, в музыкантской среде это не новая практика. Вернемся теперь к музыке Пейджа.

Вторым нашим героем является режиссер Кеннет Энгер. У него с середины 1960-х была цель экранизировать телемитские постулаты. Фильм, который тогда возник у него в голове, называться должен был "Восхождение Люцифера" (Lucifer Rising). По представлению Кроули, мир должен был перейти в Эон Гора - цикл человеческой истории, когда люди будут способны сами контролировать свои жизни, обретут свою истинную волю и будут взаимодействовать со Вселенной. Естественно, это сразу бы означало конец всем религиям. Про эту новую эру Кроули рассказал в Каире посланник бога Гора Айвасс. И подобный взгляд на мир очень хорошо ложился на хиппистское ожидание Эры Водолея. В воздухе витало ощущение, что вот-вот что-то изменится.

Энгер ради достижения своих целей из Америки переехал в Лондон. К съемкам первоначальным он приступил аж в 1966-м году, а на главные роли попытался заполучить самих Мика Джаггера и Марианн Фэйтфул. Мик отказался от роли, но сочинил саундтрек. В то время вокалист Stones заимел дорогущий синтезатор Муга, и на нем записал страшный шумовой фон для фильма. В картину этот саундтрек не попал ,но оказался в другой короткометражке Энгера. А пленки первых кинопроб, где еще засветился брат Мика Крис, позже были украдены. Съемки затянутся в итоге до конца 1970-х.

С Пейджем Кеннет познакомится в начале 1970-х на аукционе, где продавались вещи Кроули. Найдя общий язык, они приедут к Пейджу домой изучать это злосчастное место. Пейдж попросил Энгера помочь ему изгнать некоего духа из особняка. Парочка стала часто видеться, оба сошлись в общем интересе к учениям великого оккультиста, И Энгер попросил Джимми сделать музыкальное сопровождение к своему фильму. Пейдж согласился.

Было сделано 24 минуты музыки. Для сочинения он использовал свой модульный синтезатор фирмы ARP, и в данном случае делал то же, что Джаггер в свое время. Но получилось интересно: материал явно вдохновлен индийской музыкой, начинается со звуков танпуры, пропущенной через синтезатор, и вообще медитативен по характеру. Вообще, точно понять, что именно сделал Пейдж, очень сложно. Музыка с разных бутлегов звучит совершенно непохоже друг на друга: где-то есть гитарные скрежеты, где-то какие-то ритмы. Я же ориентируюсь в данном случае на то, что Пейдж официально издал в 2012-м году.

Хоть он и сделал эту запись, в фильм она не попала. Имел место быть конфликт: Джимми слишком долго делал запись, чем раздражал режиссера. Почти три года Пейдж делал музыку, и на выходе получилось 24 минуты синтезаторного бормотания. Энгер решил его заменить на другого композитора, о котором чуть позже расскажу.

Несколько лет Энгер и Пейдж жили во вражде, постоянно спорили. В 1976-м году вмешалась Шарлотта Мартин, тогдашняя партнерша Джимми, пославшая Энгера куда подальше. Кеннет обрушил в прессе компанию против Джимми, назвав его публично "дилетантом", и, по некоторым слухам, проклял его. В прямом, а не переносном смысле.

На место композитора он взял Бобби Босолея, снявшегося в фильме, но в момент написания саундтрека находившегося в тюрьме. Он имел отношение к семье Чарльза Мэнсона, и отбывал срок как причастный к убийству Шэрон Тейт. В отличие от Джимми, у него получился саундтрек в духе импровизационного и хаотичного психоделик-рока. Видимо, это было ближе к представлению режиссера.

А официальная запись Lucifer Rising увидела свет лишь в 2012-м году, когда Джимми сам занялся ремастерингом. Помимо основной дорожки, на пластинку попали другие записи, имеющие отношение к этой ленте. Теперь можно послушать и узнать о новых гранях творческих умений гитариста Led Zeppelin. Бывало и такое...